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《近月近诗的近思录/40》-陈篇.
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作者 正文
林长信



加入时间: 2018/07/15
文章: 855
来自: 上海市(居住14年)

文章时间: 2022-1-12 周三, 下午1:23    标题: 《近月近诗的近思录/40》-陈篇. 引用回复

◇《近月近诗的近思录/40》-陈篇.◇ 林长信/2022-1-12
-原作散见于《大中华诗词论坛、中国诗歌网、新浪网博客…等》。
符号:
@=原作者,&=浅思者/林长信,依日期序编排。
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2022-1-11//中诗网-中诗论坛-现代诗歌
(另写一首,女子因景思故友,用为参与陈湖诗友诗作的回应。惠请指正。)
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《瞬间》林长信/2022-1-11(隔行押韵@)

1)
厂房院子前的铁门喷有大字“危房勿近”
左首草径后是歌唱的林子 @
鸟鸣山更幽,寺钟宣称:
种子散落成就的林子来自飞来的一颗种子 @
2)
我不是归乡的倒计时器
弥漫河沟的落叶里不会有你过桥的影子 @
3)
没有文/句/动词
名词是有鸟、种子、是其他、是林子、... @
我经过废都赶过荒山
对什么婆娑都不会轻易感动 @
4)
我想你,在此次采访的往站牌去的路上
而比肩的你又再次瞬间溃散、冰释 @//
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2022-1-11//中华诗词论坛-中华新诗
  (本人正在习作写诗中,特 藉 仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作,由于构思的意与字泰半 来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
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《轮回》原作/蒋雨行 2022-1-9;仿写/林长信 2022-1-11(隔行押韵)

1)
千年后白娘娘问【轮回】
还记得我吗?
2)
而许仙已在人间- -这会儿?
他怨我吗?//
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2022-1-5//中诗网-中诗论坛-现代诗歌
  (本人正在习作写诗中,特 藉 仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿 八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作,由于构思的意与字泰半 来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
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《夜行》原作/何中俊 2021-12-30;仿写/林长信 2022-1-5(隔行押韵@)

-愿2022年 疫情退散,春回大地,人间太平康宁.迄至今日,全球因新冠而死亡病例数已达5,465,553人,该满盈了吧!
1)
出门带上墨镜,无需眼睛
触行乎雨天、夜色 @
虽每一条路不都是有导盲砖- -
听说是艳黄色的 @
2)
这世界没拿我当作多余的 @
只不过在这两年的疫情里
我被视为更坚强的*那一个 @
3)
且行且歌,昨日/今日/明日
沿着生路,就要走来无恙的你、我 @//
  *与乔叟/1343-1400、莎士比亚/1564-1616齐名的英国诗人/约翰-弥尔顿(1608-1674年)在1654年他已经彻底失明了.而在失明10年后于1644年获许出版《论出版自由》,又1667年创作了无韵诗史诗《失乐园》,1671年创作《复乐园》、《力士参孙》,1674年修订出第二版《失乐园》,长约10,000行.相当于714首的14行诗.如果换以每天写一首14行诗计算,则要连着写两年才可完成.
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>>>

2021-12-11//中诗论坛/现代诗歌
@=《二十年的红苹果》郭奕标/2021-12-4
#
在我前面
选购面包的那个女人
莫非就是
读高中时
坐在前桌的她?
#
“嗨!”
“嗨!”
两个字
来自同一把钥匙
#
走出面包店时
已不见她的背影
可喉咙里
仍卡着
二十年前
她留给我的
那个
有唇印的
红苹果
  &=红苹果是不怎么,唯是[唇印]才有什么!
  只是我几次尚未读懂[来自同一把钥匙]的钥匙是什么?- -是钥匙眼?是喉眼?与红苹果与【唇印(核心)】有内在连结的关系吗?而这样的关系之后,创作者的意旨在预期读者可以分享、共鸣到什么样的感情,感恩?遗憾?时光二十年?
求教。谢谢!
  是红苹果?是唇印(诗作的核心)?叫读者共鸣?钥匙是什么?是钥匙眼?喉眼?与唇印的内在连结是什么? 
  [我观]的行笔,容易流入作者的私情私感,而使得读者容易不服、排斥;而若是普世的情感,则读者会联想到己身,而发出共鸣。奉陈浅见如上。//
  在现代诗的诗坛里能遇上一位有现代诗情、行笔有诗意、性情敦厚且乐意切磋的诗友,乃是我个人游于艺时的难得机遇。多谢!//
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2021-10-5//中诗网-中诗论坛-现代诗歌
@=《打开窗》汤文来1/2021-1-24
  &=留言《打开窗》,是很好的诗题,开展出无限的想象、可能。窗外的世界是宽广的、有风光的。
占大半篇幅的:张牙舞爪/锁紧/盲目/虚构/胡编/谎言/撕扯/纠结/狂暴...,属于是狭隘的字词,则与诗题的开放/开张有违,似宜丢掉。读者是见诗题后会预期看到窗外风光,而脱离斗室的压迫;换得室外的新鲜与平静。 浅见如此。//
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2021-9-30//中诗网-中诗论坛-现代诗歌
@=《老太阳》文/苔藓一样2021-9-30
>
老太阳有话憋着
索性蹲去了西山头
喷出几口暮霭
一船老月沉了
升不起来了
没有了月光
蟋蟀不知道该如何拉起家常//
>
  &=(林长信赏析/2021-9-30)
1)“老太阳”这个称呼很好。以“老”说明了他的寿命之长远。跟着有个她- -“老月亮”,很有意思。但写诗人没有交代此二老的关系如何?是轮班吗?- -在职场而已?
2)因此喷一口暮霭显然不是喷一口情话,以致月亮【沉】了的原因不详,是喝醉了吗?给浓烟呛晕了吗?或是死因不详?故,行笔理路成了中断的,而非跳接的。
3)不是“一船”的,而系仅仅只有“一个”老月亮,故建议用:船篷上的老月亮,或其他;另外,蟋蟀与月光的关系并未交代,敢问:月光是夜总会的开幕/开场灯吗?
4)结论:建议写诗人稍用几笔交代老太阳/老月亮/蟋蟀的关系,有关系了,这首诗的理路就连接而通畅无阻了;读者的思维与感受也就可以沿路漫游、递进、享受。浅见如此,唐突之处有请见谅!//
十分感激您的迅速回音与交流。並多谢大度能容,并宽恕我在参与时的唐突。您我两人具无意“自以为是”,仅仅是各抒己见,提供了个人感受。是参与而已,游于艺也。//
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2021-9-16//中诗网-首页
@=《不二门》刘年/诗家名典/2020-8-11
1)
到了不二门,猛洞河,就静了下来
水底,有淹死的菩萨
2)
那时,人们像对待
偷汉的女人一样,对待菩萨
3)
到了观音岩,猛洞河就停了下来
悲欣交集——刻在岸上的字,也刻在水上//
>
  &=赏析《不二门》 刘年的诗歌虽偶尔会提到现代的工业产品,但基本上他爱表达的都是乡土的事物与感情(他对永顺县忘不了情?)。他对诗题材料与字词材料,以及物质的(第一)现实与思想的(第二)现实都擅于做很巧妙的比对与链接。猛与静、死与菩萨、岩与河都有够强的对比和【行动】的张力。简约快速行笔的叠波冲到“悲欣交集”已达情绪的极高点。读者以为结束了,竟然他收笔在岸上与水上。的确是很精彩!果然,不二- -无彼此之别。//
(另:如果我理解了“痒”字,并确定手机、木里县仅仅是借喻,而非定于实物;那我或可赏析《骑摩托带着妻子走横断山区》。但我只读过这十首诗而已,不该冒昧或冒险。)//
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>>>

2021-9-16//中国诗词论坛-现代诗歌
《不散的筵席》
-普拉斯(Sylvia Plath,1932-1963)美国诗人;休斯(Ted Hughes,1930-1998)英国桂冠诗人.
文/林长信

1)
女诗人普拉斯*,斯人已去矣 @
墓碑上的夫姓休斯被挖除
丈夫续弦的女诗人,继之亦去矣 @
还带上了所生的幼女
35年后,诗人休斯,斯人终去矣 @
三位女性的幽魂就此与他团圆
46年后,两诗人的儿子逝世 @
2)
或许,他是鱼跃龙门
也或许鲸落在海床成为筵席 @//
  *1963年2月11日,伦敦,西尔维亚-普拉斯在寓所打开煤气,结束于31岁。
有人说,普拉斯之死因与丈夫泰德-休斯的感情破裂。
传说曾有人将她墓碑上的夫姓休斯抠了下来(?见-西尔维亚的墓碑照片《维基百科》)
1969年。泰德-休斯第二任妻子阿西娅-魏韦尔,仿普拉斯的方式自杀,并且杀死她与泰德-休斯所生的四岁女儿。
在日记里,魏韦尔说她被普拉斯的幽魂缠住了。
1998年,泰德-休斯死于癌症。
2009年,普拉斯与泰德-休斯的儿子尼古拉斯-休斯在阿拉斯加家中自缢身亡。
尼古拉斯-休斯是美国溪涧鱼类生物学家,终身未婚。//
  茂华(湖北)编理/2021-9-9,中国诗歌网; 参-《维基百科/英文版》
  2021-9-16(隔行押韵@)
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2021-9-6//(香港)中华诗词论坛-中华新诗
  (本人正在习作写诗中,特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作,由于构思的意与字泰半 来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
>
&=《想某人》原作/可一西西2021-9-1;仿写/林长信 2021-9-6(隔行押韵@)
-夏代/《连山》易“有(夏)冯羿者,得不死之药于西王母,姮娥窃之以奔月.”
1)
我以钩以圆等待你的到来
但 ~~ @
或你干脆赏赐我一箭,啊!- -
已4,000年我们没拥抱见面 @
2)
我准时夜夜凝望故乡的星球 @
大半碧蓝,半虚白
我飞升后也自由,却大半掺拌忧愁 @
思念来得早,而结束于
今夜的七月半又是特别绸缪 @//
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2021-9-1//中国诗歌网
@=《大湾》作/顾念 2021-7-20
  &=本首《大湾》一共8行,若依据各个标点都切分作一行则是21行诗。因无押韵,故分段是作者的行笔自由。在第1/2/3/4行叙事了齐肩深大水所发生的室外空间与时间,以及母亲所在的时与空;5/6/7行是母亲对洪水苦难的忧心是人溺己溺,第8行结句落在洪水之大之疾的描绘。高皱眉与低水花作高(虚境)低(实景)对比,诗歌的行进方向最后被推展开来。结句表明在写事-这是场大灾,而或许读者会期望结句落在写人-母亲?另外,以读者的时空并不都是身在那个发生地,或并未熟知有关的灾情报导,所以建议作者把“诗题”略作注解,以产生诗眼的效用。浅见如此。谢谢!//
>>>
>>>

2021-8-22//中国诗歌网
《飞凰歌》七律,原作/何飞凰 2021-8-21;步韵/林长信 2021-8-22
凰凤响清音,
风鸣峡谷琴;
摆渡客观天,
勿逢春雨淫。
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>>>

2021-8-21//中国诗歌网
@=《老农民》万壑雷鸣 20218-14
1)
还没来得及擦干七月的汗水
早晨的蝉鸣
传来处暑的风声
2)
黄昏里,一袋旱烟忽明忽暗
立秋,血管、叶脉里的涛声
仍旧不能安静
3)
当脊背滑落的汗液,被月光
在草叶上滚圆
不知他敢不敢掂量今年的收成
4)
金风还在路上,苇管吹起的芦花
已经落在,他的
头顶//
2021-8-20
  &=不是很确定,可能在时间序上要略作微调- -因为“老农民”是熟谙节气的,以致创作者要先设定[实有其事]的书写的时间定点;而微调并不影响全首的诗意,只会更具说服力。
0-蝉-公历6~7月出土,鸣叫,在地面约活2周至2个月多。
1-七月/公历。
2-处暑/出暑,公历8月22-24日交节。(时序要微调)
3-立秋/农历8月7日或8日。(公历9~10月)
4-金风/农历8月15日。约每年公历的9月22日。秋分者,阴阳相半也,故昼夜均而寒暑平。金桂于秋分/中秋前后开花,风中送香。
5-芦花/芦苇于夏秋开花,花期为公历8~12月。//

2021-8-20
  &=非常感谢您的迅速回音。理解了您是人在东北。
  可否建议将您的这段话写作一个“跋”,以方便读者同情东北农民的心情。由于读者不止是东北人而已,读者分散在大江(长江)南北、横跨东西疆土;例如,住在亚热带的台湾的我,有地方性的蝉鸣、金风、芦花的时序,就猛然无法理解立秋(先)与处暑(后)的时序关系。还有我,虽曾住过农家一年,但完全不懂得农务,故对诗歌中的对农民忐忑不安的心情从不知晓与同情。是孤陋寡闻了。加个“跋”仅仅是个建议而已。//

2021-8-31
  &=(续2021-8-20的交流,未完;今日始得空写出,并就教。谢谢!)我们在[诗歌创作]时,创作者会:
A)先锚定在一个空间及时间,以利于读者在一般的理解能力下,跟随着行笔的思路之指向而前进。该诗所表现的是一种有说服力的[现实]。
B)另有一种是在一起笔就是虚拟的,把时间和空间刻意/也不在意地作乱序后技巧性的拼贴,来营造出创作者所意图表达的理念上的[真实]。而该诗所表现的虚拟仍具有信服力。
>
  本首诗作的前三段在夏与秋的时序是稳健的,并且于一日的晨/昏/夜也有稳定的时序;是一首描述[现实]的诗歌,不是在描述[虚拟]。只是最后的第四段是“路上的芦花落在头顶”,则当是属乎视觉可见的白天,便似与一日的时序有违。故建议,可否移置于第一段与第二段之间?以利读者所跟随的脚步可顺利地行进在作者[现实]的理路上。//

2021-8-31
  &=谢谢您的迅速回音,我唐突了。晚安!
另外,可否同意我将2021-8-20 ~ 31这段数次的交流,编入我的[近月近诗的近思录/40]中发布之?多谢!//
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>>>

2021-9-1
  &=谢谢您说的是。我们这段对[时序]议题的切磋,我在每季整理后就只单方面的发布我这一方的所讲。
  提供个人生活的经历供参考:华夏-孔孟庄列的思想、苏柏亚-希腊三哲的思想之所以存留后世,或西方名著的士人间的书简等等,皆是以议题“对话录”的形态存在。[议题]仅仅是个“中性”的思辨题目,人人是大可各抒己见的。
  个人在南非-德班的英语区生活六年,察觉到当地的初中生与高中生都很自然的会去面对镜头、迎向来采访的麦克风;因为他们从幼儿园内的课堂上就已经习惯于举手发言,热烈参与课堂讨论,就怕举手而抢不到发言的机会。[参与]中就可以产生无惧对谈/交流/思辨/理念互换...。因为是惯于参与,所以学生无形中学会了自知自己不是集权威之大成,同时也学会了:人人应该或可以参与。[参与(对话)]成了人权素养、民主素养的基础训练。//
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2021-8-16//(香港)中华诗词论坛-中华新韵吟坛
  (本人正在习作写诗中,特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作,由于构思的意与字泰半 来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
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&=《山顶望远》原作/吉日木吐2020-5-21;仿写/林长信 2021-8-16(隔行押韵@)
1)
抵着冬风走到山顶远望 @
下边是金沙江,昆仑山在后方
我东望乐山- -应在江后的山后的远方 @
2)
看见了她在城里的整体 @
春夏秋冬都已经过去
她西餐馆的工作即于元旦满期 @
3)
除夕前,一个自由的家会叫她的声音给塞满 @
我郁结两年的相思或将解放
或不然… @//
  2017-6-15聆听诗人郑愁予先生《从青青子衿到江上正愁予》的演讲(2017-6-16《中国时报》A1及A5版),说道:网路的特性就是发表方便、速度快,…但若以写诗为例,多数诗人在写出诗作初稿后,仍需反复思考、提炼字句…,所以诗歌的发表不好贪急。郑先生所指点的甚是,教导了我学习别[在网路发表后才后悔]。所以,个人近日的[习作诗]都得先晾晒一季,在有足够的时间跨度间,得以再思考/更新,诸请诗友谅解!2017-6-18
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2021-6-10//新浪微博
  (本人正在习作写诗中,特 藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国的山水画中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/ 酬作,由于构思的意与字泰半 来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
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&=《靓女》原作/海宾2021-05-25;仿写/林长信 2021-6-10(隔行押韵@)
1)
漂亮女人同金菊、红玫瑰种在校园 @
第一第二外语和俚语互切
姿色天成,疏于画妆也很够娇艳 @
不堪的男人与土狗自动闪避
小花猫尾随她蹑足百年的纪念图书馆 @
2)
此姝谈朋友的时间太少 @
从未忸怩作态已然风情万种
无需短裙的性感更叫人心塔倾倒 @
3)
雨林的废墟她多次如蝴蝶穿梭来往 @
天使不寂寞、青春要把握
那天她的研究完成就要向我归航 @//
诗思:描写一名平静等候伊人的知心男友。

>>>(写诗人/译诗人,合计:13人)
>>>
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